目前分類:感官世界 (55)

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雖然,MV上的跑馬燈顯示這是史上最糟MV,但我覺得這段舞很適合在公園裡當晨操。簡單易學,又動用到全身的筋骨,尤其適合中年以上的團康活動:


這段MV是新研所阿瓜同學介紹的。想必阿瓜看到這影片,心裡一定很癢吧。遠在新加坡為人師表的猥褻,一定也蠢蠢欲動吧。我是覺得咆嗚同學一定不會跟我們一起跳,那就強迫他去當那個唱歌的男主角好了。至於女主角...m...(沈思狀)..大家一定都想去表演千手觀音,沒有人會願意去杵在那邊唱歌吧。好難喔~


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這一年來,日本的好電影真多。「送行者」不用說了,推薦的人很多。「橫山家之味」打著阿部寬與夏川結衣的招牌,頗有「不結婚的男人」續緣的宣傳意味(就像是「真愛旅程」裡的凱特溫斯蕾以及敵卡皮歐)。只不過阿部寬與夏川結衣也真是配對,演活了尋常夫妻。

怎麼說橫山家之味呢?說劇情,並沒什麼劇情。一對夫妻在哥哥的忌日,返鄉回夫家團聚。共聚一堂的還有家中二老、妹妹一家人,偶爾有隔壁壽司店的外送先生送來壽司,順便聊天,還有當年哥哥救起的溺水者,在忌日趕來表達謝意。故事的時間軸從中餐,以致晚餐,進行到隔日上午,兩老送走了回來團聚的家人。沒有什麼高潮起伏,僅是一家人碎碎念、回憶往事、看電視、聽唱片、泡澡、煮東西、吃東西。

可為什麼我還會一直不忍按下「Stop」鍵,緊貼在電腦前,最後還流了很多眼淚呢?可能是想要看到小時候的記憶重新一幕幕上演,又或者因為很想念家人團聚有一搭沒一搭聊天的感覺,更有可能,是因為我一直想看電影裡的人物吃了什麼東西。。。。

想看記憶重演,雖然劇中場景與外婆家完全不一樣。不過那種家庭風味就是非常熟悉。老醫生的診療間,神似台中的那家老眼科。忙進忙出端菜做食的阿媽,好像是哪一個長輩。小朋友追來打去,就像是小時候的寫照。家人聊天的瑣事:工作啊、哪一家如何如何了啊,甚至是一些不能說的尷尬,似乎也經歷過。

比較無法印證的是吃的部分:這家人中午吃壽司和炸天婦羅、玉米餅,晚上吃漆盒裝的鰻魚飯,我們家不這樣吃的。只是,我莫名地懷念起台灣的平價日本料理。尤其是盒裝的鰻魚飯啊:香噴噴的白米飯灑上芝麻,上面擺一條紅褐色的鰻魚,周遭的小格子裡放了蘿蔔乾、炸蝦、豆腐,還有我從來沒有認真探問過名稱的漬物。觀看本片的小遺憾是:導演沒繼續拍出這家人早餐的食物,讓我少了繼續流口水的對象。看夏川結衣收拾的杯盤殘羹,還有她迸出的一句台詞:「啊真抱歉啊,魚沒吃完...」。難不成是乾飯配味增湯配魚?

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前幾天吃晚飯的時候,把電影「鋼鐵人」看完了。雖然網路上很多評論都說好看,但我卻覺得普普,尤其不以為然的是美國那套英雄主義。不過這該是看電影之前就要知道的事了,我實在不必這樣憤世嫉俗。(但還是要記錄一下感想)

總之,小勞伯到泥演一位從小絕頂聰明的軍火商,人帥個性痞,對於美女總是手到擒來。某次小勞伯到阿富汗做生意,不幸被阿富汗的游擊軍(還是反抗軍啊?反正影片也沒說明白。一律以恐怖份子的形象帶過)襲擊俘虜,要求小勞伯為游擊軍製造先進武器。小勞伯藉著另一位科學家的幫助,建立了一個外表很粗糙但是威力很大的鋼鐵人,把恐怖份子炸得七暈八素,他也得以脫逃,英雄般地返抵美國。

不過,這次經驗,帶給小勞伯很大的震撼,尤其他看到自己製造的武器,居然落入壞人手裡,還被拿來對付自己,突然頓悟了軍火之有害,於是他公開宣佈,停止製造軍火。但另一方面,他卻開始研製進化級的鋼鐵人,要自己執行維持世界和平的任務。

就是這裡 --當小勞伯穿上進化鋼鐵人的衣服,如聞苦救厄觀世音飛到阿富汗,適時地以天神之姿降臨,除暴安良之時,我開始大笑了:是怎樣?親自決定哪些是好人壞人(而且好人壞人還很好區分),親手制裁,勝過販賣武器間接殺人喔?這樣比較能夠監控產品流向、責任比較少、比較安心嗎?

不過,這可能就是典型的英雄電影,如果不這樣,不成其為英雄。(我還是喜歡苦情的蜘蛛人)

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在KKBOX看到的榜單。陶曉清與流行樂界人士,選出1975-2005年間的兩百張專輯。榜單如下:

☉1993-2005台灣流行音樂百大最佳專輯
01/1999年06月 【海洋】/陳建年/角頭
02/2005年04月 【匆匆】/胡德夫/野火樂集

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台灣的片商,真的把名字取爛了。「真愛旅程」?乍看之下還以為是幸福的電影。還不如英文原名「革命之路」,總有一點悲愴的意味,稍稍符合電影的基調。

本來是不想看這部片的,因為看到網路上的影評說,很悶。後來我媽大力推薦:「有結婚的人都應該要看,看看婚姻是怎麼走到這樣的地步」!我媽推薦的東西,都有品質保證,所以我也心動了。看完之後,果然覺得好。網路上認為本片很悶的人,可能還沒結婚,或者,百分之百滿意現在的生活,或者,天生不去多想,算是幸福的孩子。

影片的前半段講一對夫婦想要出逃現在的生活,到巴黎實現夢想。他們倉促的決定,讓身邊的人乍舌。大家表面祝賀,實際上都覺得不切實際。當然這對夫婦心裡也知道,但是他們覺得與眾不同:別人庸庸碌碌,而自己則是有勇氣實現夢想的人。這也是他們與眾不同之處。

看到這裡,我腦中一直浮現網路留學板上,萬年不斷的問題(簡直可以列入FAQ了):「我已經三十歲以上了,我適合出國嗎?」、「我有一個夢,想念博士班,但是我已經三十歲了」、「我想改變現在的生活,出國讀書,但是....」。現實與夢想的交錯,或是想找個出口的人,建議來看一看這部電影。劇中的夫妻受迫於空虛感,想要真正活一次,終究現實還是有其誘人之處,而先生找了一個不太負責任的藉口(表面上是為了孩子,實際上還不是為了老闆答應升遷),留了下來。太太沒辦法改變,也沒有能力改變,最後痛苦地接受,走向另一個殘酷的結局。在整個過程中,唯一看透的人,是個剛從精神病院出來的鄰居兒子。(這是在暗示想要逃離一般生活的人,與眾不同嗎?)。不過,我倒不覺得這部電影是在反對改變,反而是描繪那種想改變,卻無法行動,卡在中間的困境。

觀眾則可在後半段,看到伴侶兩人如何走向岐路。婚姻的基礎是什麼?房子、車子、兒女、穩固的生活?兩個彼此「自以為獨特」的人互相結合?互相了解?有共同的夢想?如果兩個人的夢想(不一定是事業上的夢想,也有可能是感情上的需求,或是更基本的價值觀)有異,又要如何同中求異?或者誰又要屈就誰?如果有人很堅持某條道路,而另一人卻也無法妥協怎麼辦?我想到「時時刻刻」裡,珠利安摩爾演的那個困在日常生活裡,一心想尋死的家庭主婦。珠利安摩爾是結果,而「革命之路」中的凱特溫斯蕾是其中之一的過程。不過,最後珠利安摩爾終究接受了現實(經羅摳摳指正,珠利安摩爾雖然活了下來,可還是離家出走了)。而凱特溫斯蕾則革了自己的命。只是,我再一想,凱特溫斯蕾是可憐。但搬到巴黎這事,雖然凱特口口聲聲說,是為了讓先生重拾夢想,骨子裡也是為了自己要逃離美國的中產階級生活。每個人都有自己的渴望與顧慮。這樣一來,就沒有誰對誰錯的問題。到最後,還是現實決定一切,而端賴另一個必需放棄的人,能否想得開罷了。

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樂壇的大哥們 -- 羅大佑、李宗盛、周華健、張震嶽,組成了「縱貫線」Superband,出了一卷新歌加合輯,等於是四人的經典歌曲重現。從頭聽一遍,就像是時光隧道走一遭,從羅大佑的戀曲1990,到李宗盛的「十七歲女生的溫柔」,至周華健的「心的方向」以及「我是真的付出我的愛」,最後登場的是張震嶽的「分手吧」,橫跨了我從小學、到研究所的年代。我還記得小學六年級周華健「心的方向」剛出來,大街小巷一天到晚「追逐風 追逐太陽」,還有新研所時,本班的小開在生日KTV唱著「愛我別走」,後來沒過了幾分鐘,我們便強迫他把從屈臣氏買來的男用豹紋內褲帶在頭上(當初應該照相,以後小開要是再上主播台,就可以拿來威脅同學了)。

重點是,從這些歌詞的內容,大概可以嗅到一些時代的氛圍。羅大佑的歌是有點被壓抑的,看得出來一個年輕人的小宇宙快要爆開了,可是還被綁在獸籠中。時至李宗盛,看看「和自己賽跑的人」,多勵志啊。心的方向也不遑多讓。八零年代至九零年代初,大抵是個陽光灑滿的年代,充滿欣欣向榮之氣。同時代的歌,當然還有經典「快樂天堂」、「明天會更好」。也別忘了伍思凱的「愛到最高點」、「生日快樂」、「特別的愛給特別的你」。從大時局來看,那時後剛好也是解嚴前後,新局面,新希望,連歌都朝氣蓬勃又健康。


然而,時勢移轉,潮流也會更迭。在社會大愛風過後,個人的小情小愛又成為主旋律(或者一直未曾稍歇過,只是八零年代時,鋒頭稍被健康歌曲蓋過)。阿妹嘶聲力竭的「原來你什麼都不要」,還有哀怨的「解脫」、「聽海」,林憶蓮的「傷痕」,成天在大學宿舍裡迴響,當然在KTV也要點個好幾遍。陳綺貞是另一股清新之風,小小的,溫暖的。張震嶽當兵回來以後的「愛我別走」也算是同時代的歌曲,很多男生拿來當主題曲。當然別忘了之後的五月天,「擁抱」原來是唱給同志聽的,可是那個旋律與歌詞,我聽了也快醉了。

當然此後,國語歌壇更是百花齊放。可是不知道為什麼,聽了縱貫線專輯後,我突然很想念那些八零年代的健康又充滿希望的歌曲。可能是因為很單純、很正面吧。縱使有人說,哎呀,那其實是個或多或少還有政治箝制的年代。不過不能否認的是,那也是大家都還能臉上掛著微笑向前看的時候。至少,大家不會怯於說出「希望」兩個字。

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陳珊妮又出新專輯了,其中的「演歌」還蠻好聽的。雖然很芭樂。但我就是喜歡芭樂歌。

不過陳珊妮的歌中最得我心的,還是她與李瑞嫻、可樂王合組的「拜金小姐」專輯中,一首叫做「小鳥探戈」的歌。

倒不是詞寫的諷刺之類的,而是因為那曲調。想說,在KTV裡與張小元、阿瓜姨等人一起唱起來,一定很過癮吧。(咦,小鳥探戈好像沒有MV喔~)

小鳥探戈的節奏,又讓我想到另一首「便秘歌」-- Elastica的2:1。(小鳥探戈的節奏不會很便秘啦,只是明顯的節拍讓我想到2:1那首歌)

這首2:1收錄在電影Transpotting的原聲帶裡。Transpotting,十年前的電影了。講一群蘇格蘭年輕人無所事事荒唐度日的故事。片尾荒唐的人還是收拾起公事包上班去了。當年電影上映時,好多文藝青年讚賞這部電影,套上一大堆主義。但我體會不出什麼深意,至今只記得片中有很多大便,片中人物吸毒吸到整個人都快爛掉了,還有那一首「便秘歌」。

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最近配飯的新影集是Simon Baker主演的The Mentalist。

Simon Baker,有看過「穿著Prada的惡魔」的人,一定有印象,就是那位看起來很花、在巴黎把女主角拐上床的男作家。當初看Prada一片時,我還沒特別注意到他的美貌。不過在The Mentalist,他真的好帥啊~~~尤其是露出惡作劇笑容又裝無辜的時候。我承認我看Mentalist,完全不在意劇情,只是要看Simon Baker詭笑。我有點了解那種貪看美女一笑的心情了。

不過,經過我認真搜尋Simon Baker的作品之後,發現他的魅力熱點,除了笑容之外,就是他的捲捲小金髮。有了小捲金髮的他,加上笑容,就像是邱比特。但是在舊影集The Guardian中,他居然將金髮削短染黑,當場整個弱掉!!!我想我是不會找來看,我只要看他有捲捲小金髮和三件式西裝的樣子。

以下是Simon Baker接受CBS節目訪問的片段。女主持人大概也被電昏了,除了看起來很小鹿亂撞之外,講話還出錯。另外,在別的訪談中,Baker說他最大的女兒已經十五歲了,嚇我一跳。這人真是天生一副娃娃臉。

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這幾天板上的氣氛比較沈重。來個輕鬆一點的。

這是美國Mad TV的短片單元,本片名稱是Korean Family。我不知道與另一個「average asian」算不算是同一系列的。片中以喜劇的方式,呈現美國人對亞洲人的誤解。有些人擔心亞洲人看了會覺得不高興,我倒是看得哈哈大笑啦。不過片中的美國人顯然分不太清楚中國、韓國、日本文化。

劇情提要一下:一個被白人扶養長大的韓國男生,帶女朋友會見他的養父母。韓國男跟女朋友說,父母很愛他,都會想辦法讓他感受到他們的愛。結果一進門....(看下去就知,媽媽還用敲鑼的方式「召喚」(summon)爸爸出來吃飯)。爸媽顯然對白人女友不滿意,因為「不是韓國人」。女友氣得要離開,最經典的是最後出場扮成白人中產階級的女方父母。

 


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我在美國看喜劇,腦中的處理過程是這樣的:第一,我得先很努力地聽英文。第二,如果這部喜劇不是那種吃大便摔大跤的無腦笑鬧劇,而是還有那麼一點點文化諷刺在內,我的大腦還需經過第二道文化加工手續,把接收情境調頻至「美國文化」。所以,想起來,看喜劇也是有點累。至少在我而言是如此。

 

 這樣,你就會知道我看海角七號有多輕鬆、多愉快了。首先,完全是母語,不用很努力地聽英文,遇到俚語更是爽,完全不用另外查urban dictionary。再來,笑話笑點我都知道,一碰到便自然笑出,大腦毋須另外做工。


啊。娛樂片本當如此。

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打開KKBox,看到鄭中基又回來台灣出專輯了,新歌加精選。

隨便點一首來聽,正是「戒情人」。正港的台灣味KTV紅歌。

耳邊聽著,似乎鼻子就聞到了錢櫃KTV的消毒水味道,看到桌上的水餃還有滷味拼盤,想時間正好也是晚上十二點,場子才要熱起來的時候。接下來要點的,應該還有「別愛我」、「絕口不提愛你」。伴唱帶剛開始放送時,畫面左上打飄出一排「Polygram」,藍色字體寫著歌名,下面還有作詞作曲者,那畫面就是這麼適合半夜的KTV聚會。

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因為很懶,不想寫長文,所以短短幾語帶過最近看的,以及期待的影集:

Change(日劇):在歷經看第一集睡著無數次後,衝著其他人佳評如潮,咆嗚同學又說不錯,我就繼續看了。是還不錯,不過有些地方陽光的讓我雞皮疙瘩。PTT有人說,Change真是「好傻好天真」,結果被鄉民圍攻。是啦,劇情是天真了些,不過我想,這齣戲不是寫實劇,只是反映出日本民眾心裡的期望而已。另外,這片名不知道是不是從歐巴馬身上得來的靈感。

Fringe(美劇):九月九號才上映,是本季受矚目的大戲,製片是Lost的製片JJ,連演員都出現熟悉面孔(Lost第四季裡,偶爾出現的神秘非裔人士),也充滿了JJ的神秘風格,講述一組FBI人馬,專事調查邊緣科學(這也是為什麼片名叫做Fringe),諸如心靈傳輸之類,與X檔案也有些類似。我在網路上找到了不知道從何處流出的第一集,覺得還好,意識交流的部分比較炫,女主角愈看愈美,其他劇情隱隱然讓人嗅出陰謀論的梗。我想我大概還是會追下去。

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最近不知道為什麼,張大爺一直哼唱一個很奇怪的曲調,聽起來很像「啾,啾啾,啾,啾啾」。據說這個怪腔怪調來自一首歌叫做「水車姑娘」。我本來以為,我會唱「為了十萬塊」(而且可以一人分飾兩角:狠心老鴇跟淒涼苦命花),已經了不起,沒想到張先生這回合以「水車姑娘」佔了上風。

昨天晚上張大爺Google出這首歌,我聽了之後大為驚豔:真是為何早日不相逢啊!!要是我早知道,幾年前在新研所或法研所的時候,就可以和眾多熱血兄弟姊妹來個「吉馬大對唱」,這首歌需要合眾人之力完成,在KTV裡又會比只有兩個角色的「為了十萬塊」或是「男性的復仇」更具效果,完全不輸「國恩家慶」(想到這裡,本人心裡還是很掯,那天晚上,本人論文口試,在教室裡含淚苦戰三位師尊,幾條街外班上同學居然在中華路的錢櫃KTV裡大唱「國恩家慶」,順便還演習閱兵大典)。

不過,沒有關係,現在練習也是為時不晚。同學們,加油吧!我們又有努力練習的目標了。Penn的同學諸如獅子頭、撲馬、張小嬋、也是等人,也不要怠惰啊(嚴格督促貌,可惜不能在獅子頭的婚禮表演)!!練習了這首之後,以後的KTV,我們又有歌可以點了

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日本今年初的時候,出了一個黑人演歌歌手Jero。Jero有個日裔祖母,但他從小在美國長大。為了討祖母歡心,有模有樣學起演歌,更進一步大張旗鼓,進攻日本,日本人看著也可樂得呢。以下是日本樂壇為他特別打造的主打歌:海雪。附上現場演唱版,以及MV版。演唱版可以看得到他現場演唱的神態,MV則是把嘻哈的動作與演歌混和在一起:


其實到現在為止,家中的大人、親戚,甚至包括我的公婆,都很喜歡欣賞NHK的歌唱節目,所以從小到大,假日之時,電視機常會傳來演歌的音樂。小時候我對演歌沒什麼感覺,但年紀漸長,演歌卻愈來愈代表對童年的依戀,尤其是演歌手的抖音和肢體語言。

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其實活在這個年代的我們很幸福,比起上一代只能看苦女流浪記或是婆婆虐媳記的連續劇,我們的選擇顯然多得多,而且伴隨我們年歲增長,永遠也有觸到我們處境的戲劇。在我們二十時候,有東京愛情故事或戀愛白皮書,當然也有三十拉警報供二十的我們「遙想」三十心境。現在邁入三十大關,又有around40提前來一趟人生體會。不過,與二十歲看三十歲有點不同的是,二十歲的年齡差距感好像比較大:當初看三十拉警報,並沒什麼切身感,所以只能「遙想」。但現在三十看講述四十女人的around 40,居然有一種「我真能夠了解」的感觸。是否人到了一定年齡,年齡的差距不再那麼決定生活的體悟?

對於around 40,我是推薦的,原因是真的點到現代女性處境,觀看之時不斷令人發出「對對對,就是這樣」的應和,但也許受限於日劇輕薄短小,不免有種將人事物類型化的遺憾,也由於編劇太想在劇中講述一些道理,有些場景雖是主人翁之間的對談,但怎麼看就像是說教。

around40的主角設定其實也是有點樣版(不過作為單純欣賞戲劇,我們就不要太嚴苛了):天海佑希飾演的聰子,是一位三十九歲的精神科醫師,事業有成,個性獨立又良善,過去幾年曾談過一段感情,但男友寧願跑到中東戰地攝影,這段感情也就不了了之了。大塚寧寧扮演的奈央,三十五歲,雜誌社的編輯,企圖心旺盛,抱持單身主義。松下由樹演的瑞惠是典型的三十九歲家庭主婦,忙持家務,服侍大男人主義的先生以及看起來有點懶泥的兒子,在家裡沒什麼地位,很想出外工作,找到自己的尊嚴。整齣戲劇便環繞在這三位女性的生活,以及如何朝著自己生活的想望邁進。

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以前我是電影配樂迷,蒐集的CD多為電影配樂,還不惜飄洋過海把我的寶貝精心保護隨身攜帶。但不知道為何,總覺最近好像沒有如「白色情迷」(Blanc)、「天才雷普利」(The Talednted Mr. Ripley)或者「永遠的一天」(Eternity and a Day)那樣讓我驚豔到想要跪地膜拜的配樂了。即使是網友一片叫好的「王者天下」(Kingdom of Haven),我也覺得普普而已。不過這幾天聽到「贖罪」(Atonement),以及欣喜發現KK Box居然有收錄日劇「料亭小師傅」(舊譯「敬啟父親大人」)以及李安的「色戒」後,耳朵又有了寄託配樂的目標。

我曾經聽學電影的朋友說,老師批評他的作品「音樂多過劇情」,不能僅用音樂便想鋪陳出一部電影。對於電影,我不內行,可是就我個人非常主觀的感覺,一部電影可能精彩,卻是因為音樂說出了整個故事。例如「贖罪」,便是如此。


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剛剛看完電影美國黑幫(American Ganster),心裡非常讚嘆。搜尋網路上的影評,大家都很嚴肅地討論人性善惡或是警察風紀問題。我覺得這些評論都太抽象了。其實,美國黑幫根本就是個行銷管理教案,而且其中又涉及商標權議題,非常適合作為法、商學院的個案討論。

我們可以從「美國黑幫」學到

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無論是聽故事,或是看電影,聽眾、觀眾總會期待「看一個結果」。於是,在故事進行中,我們常可聽到「那後來呢?後來呢?」的問句。若是抱持著這種心情看Damages或是Lost,觀眾可能就會失望了。有時候故事的妙處是在過程,而非結果。

Damages在台灣觀眾的反應很兩極,我想與這種急急得到結果的心情有點關係。但很可惜地是,Damages的精彩在於過程中的爾虞我詐,錯失了勾心鬥角,也就享受不到樂趣了。Lost其實也是一樣,不過Lost的影迷迴響甚大,所以我想Lost還是有其他吸引人的地方。

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喜歡看影集的人,都知道「追」這個字。此語應該還是出自大站批踢踢吧。「追」,顧名思義,追進度的意思。

自從來美國之後,我變成了電視兒童。跟我同居過的室友們應該都知道,我在台灣時是不太看電視的。一來太忙,二來不知為何,就是打不起興趣。然而人是會變的。在美國這個影集工廠,我的胃口大開,不斷吸納,有點「餵我什麼就吃什麼」的感覺,尤其各大電視台可以在網路上看影集(ohoh~尤其是「Lost」,可是第一到第三季都有呢,而且是「高畫質」喔~),Netflix會員也可以在網路上看片,L word我前三季都看了,現在正要朝第四季進攻。更別提還有pp stream了,更有中文字幕,缺點就是畫質不太好。

略為記錄一下目前最近看過的影集,以及正在追趕的影集:

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美國電視影集裡,我一直對真實秀(Reality Show)很感興趣,包括節目呈現方式、拍攝方法,還有,收看的觀眾是哪些人。可惜對於後兩個問題,我到現在還沒有確切答案。

如果你對真實秀的印象,還停留在「我要活下去」(Survivor)那種叢林生存競爭節目,這就表示你很久沒看電視或影劇新聞了。至少現在在台灣,「誰是接班人」(The Apprentice)、「超級名模生死鬥」(American's Next Top Model)都在熱烈上映中,前者請見「緯來育樂台」,後者可看Channel V。如果想看唱歌比賽American Idol,還可以轉到衛視闔家歡台。但是,真要到了美國,你會發現這裡的真實秀型態真是可以「粲然齊備」四個字來形容,除了典型的生存競爭、才藝競技之外,更有「約會真人秀」、「上流社會秀」,或者是不知如何分類的節目,比如說「干預行動」(Intervention),實地拍攝各種藥物酗酒上癮症狀,然後請專家出馬解癮。在這些節目中,被拍攝對象有些再也不是平常人,攝影機也不再是單純的旁觀者。就像是媒體評論家說的:真實的界線愈來愈模糊,觀眾都分不清到底是在看真實秀還是影集了。

就拿「上流社會秀」這一類來說,典型代表包括「真實師奶」(Real Housewives)系列,該片打出的招牌是「慾望師奶(Desperate Housewives)真實版」,展現一群有錢太太(或正為人婦,或離婚,或正在求偶,或被求偶)在加州Orange County的生活。這些太太外表亮麗,整天關心的話題就是購物、整型、談戀愛,當然「劇情」也會包含他們小孩、伴侶,以及看起來不用賺錢就很有錢的朋友,這劇也就這樣紀錄著這些太太如何花錢,如何交換整型資訊,如何去整型,如何與他人調情,如何教訓與他們一樣也很墮落沒教養的小孩。你說這樣的劇應該沒什麼劇情吧,奇的是它就是能在沒劇情中發展出薄弱情節。這樣想吧:別人的戀愛史及家務事,豈不也是故事?當我們聽到誰和誰分手,誰又和誰在一起的時候,不也曾津津有味?你說這種劇情會真受歡迎嗎?有的,很紅。現在連「分店」都要出來了,新劇集的對象是在紐約上東區的有錢太太,三月播出。

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